黄宏达，黄宏显万宽电脑艺术设计有限公司两位当家人。他俩曾为徐克、刘伟强、成龙等香港大腕儿级导演导演的影片提供影视特技服务，得奖无数。
同期声：
你问我奖好还是钱好，钱好，为什么，因为电影特技很多时候都是钱堆出来的
同期声：
奖一定要拿，推动我们全公司做好一个东西。
这俩兄弟的感情十分深厚，开朗活泼的哥哥从小就特别疼爱自己的弟弟。
同期声：
大概是我三岁的时候，三岁的时候，我弟弟两岁，两岁，我们家是要走一个很长的楼梯下来，有一天我妈妈先走，因为有些事情，我拉着我弟弟从楼梯一步一步下来，妈妈走的时候，她说把弟弟的手拉好，不要在楼梯上跌下去，那这一句话在我这个小脑袋里面很清晰，很清晰，就是我要照顾我弟弟就是走一生。
1990年，小哥俩携手下海，成立了万宽电脑艺术设计有限公司，在公司里，他俩是一对最默契的搭档。
同期声：主要时候是对外的，主要就是我很多时候对外的，对客户的，还是在看这个市场怎么去走，我弟弟就弄这个电脑艺术弄好。
现在，小哥俩的公司已经壮大成有150多位动画师的规模，他们公司的数码技术无论在电影、广告、动画短片、数码特技等四方面均不输他人。他们是怎样一步步发展起来的呢？好，下面让我们一同走近他们，走进香港的数码娱乐业。
数码娱乐业，一个越来越被人们认知的行业，它的历史虽短，但发展势头很猛。数码娱乐业主要由娱乐软件、电脑动画、数码特技三环节组成。这个行业不仅为知识型经济体系带来庞大收入，同时也是文化产业的一个主要组成部分。据2005年香港的一个政府调查报告显示，目前，从事数码娱乐工作的机构达两百多家。香港万宽电脑艺术设计有限公司是其中非常成功的一家，当我们揭开他们的发家史时，却看到，他们是从制作电脑动画广告开始起家的。
同期声：
我个人跟他合作，刚开始想搞漫画，用电脑去搞漫画，但是那个时候有什么人也不懂，就广告方面的人一个都不懂，什么人都不赏识，刚好在街上看到一个公司。
同期声：
看到一个从美国来的动画的系统，但是那个动画系统当时很贵的，我们刚刚开始公司没有钱的，但是我们每天也去，他们的总经理，每一天看到这两个小伙子，每天来，他说跟我谈，我是哥哥，他要跟哥哥谈，他说他现在有一个朋友，他朋友就是做这个传呼，他要卖广告，但是他那个时候，他想这个广告是电脑动画做出来的，但是当时香港是没有这个科技的，他说就那一个机器可以做了，我看应该可以的，但是他说五个星期就要从零开始到我们在电视台播出来，他说我有没有这个勇气去做这个，我有勇气但是没有钱，他说没有关系，他介绍客户给我们，也介绍这个银行给我们，就是我们去努力就可以了，最后在四个星期出来，我们做一个动画，三十秒钟。
同期声:
当时看出来，是电脑去做的，而且是全香港第一个电脑去做的30秒钟广告，我们第一步成功。
那时，用电脑动画制作广告在香港还算是新生事物，所以，很多客户都慕名而来，小哥俩尝到了险中求胜的快感。是啊，短短的五个星期改变了他们一生的命运。
同期声：
我跟弟弟一起很好的感情，他学美术的，本来我们应该做不同的行业，没有机会一起去做事情，就是这个广告，将我们拉一起，在这个公司一起做，从两兄弟做到现在一百多人。
以一部电脑起家的小哥俩，带着在香港历史上第一个由港人用电脑动画制作的电视广告的光环，在商海里所向披靡。很多客户奔着他们的名气和制作水平而来，业务多了，钱就多了，但小哥俩的心里始终揣着一个跟钱有关的故事。
同期声：
这个故事就是有一个小孩，他什么都讲钱钱，但是最后呢就是他钱讲得太多了，他睡觉的时候，有些神怪的东西出现了，他就自己在口吐这个丝出来，卷他自己，卷卷卷卷，最后他破这个东西出来的时候，就是这个怪物了，这个怪物是什么呢，原来就是这个是一个钱包，他不能变回那个小孩，就是这个怪物了，什么都用钱，他吃的东西就是钱，所以这个我感觉到不是什么都讲钱的，所以最重要是做好自己，所以我很多时候就拿这个东西，不要讲钱，不要讲钱，不要讲钱。
所以，小哥俩形成了这样的思路，在给客户提供服务时，基本上是先谈艺术，后谈钱。当然，香港是个讲公平的地方，并不会因为你不把金钱放在第一位，别人就会趁机杀价，基本上本着物有所值的态度。如果说，小哥俩一开始凭的是头上的光环，那么，几年下来，他们凭的就是长期积累下来的经验和好人缘儿，所以，他们的新客户基本上是老客户介绍的。八年前，也是在一位老客户的介绍下，他们有了为影视提供数码特技服务的机会。
同期声：弟弟
我们第一部电影是《玻璃瓶》，是成龙的，大概是八年前才开始。比较幸运吧，以前实际上我们刚开始很多年前，刚开始不久就有人介绍我们去见成龙，去谈特技，差不多1992年，那个时候太早了，我们能做广告，那个时候做不到电影特技，但是都有一个印象，然后再过了很多年,我们已经做了很多广告的作品,然后,那个时候做电影的技术比较成熟,所以,就比较容易开始。
香港的导演大致分为商业化导演和艺术化导演，为他们提供影视数码特技服务时，小哥俩懂得如何把握他们各自的需求。
同期声：弟弟
商业化的导演，他最主要快，大概有这个感觉就可以了，但是你速度一定要快，可能,有一次我们接了差不多只有三个星期，就要把整部电影里的镜头完成，他目标不是搞特技，是把他拍的时候不能拍的东西，把他完成交待就算了.看艺术化的导演就是，你不是一开始讲了一个东西，他接受了，但是他还会改，还会每一天有新的想法，你要习惯，这个最困难的时候是，因为你都觉得好，他改了以后你觉得真的好一点，所以你愿意去改，但是你的预算可能一般都会超。
为影视作品提供影视数码特技服务，并不是说动画师可以坐在公司的电脑前闭门造车就可以的，通常要到拍摄现场拿到或亲自拍摄到第一手资料。
同期声：哥哥
比如说我们要做一条狗，这个狗会做点特效的事情，比如说翻跟斗，翻跟斗它这个真的狗是不会打滚的，我们要到现场，你怎么弄摄像机去拍，是拍后面是没有背景，还是拍背景，他们不懂的，我们在现场就教他们，去拍一些素材回来，我们才可以做得到的，所以我们一定要到现场，如果不是我们，可能他拍坏的时候，我们回来就花很多时间去弄的嘛，所以我们在现场是很重要的。
到现场的目的还在于导演的想法始终会变，如果你不去现场就很难把握住影片导演的动态思维。
同期声：哥哥
本来我们是后期公司，后期就是拍完之后才做的，但是现在比如说一些导演，在他们想这个剧本的时候，他们也叫我们一起讨论，他的想法可不可以做出来，还有没有其它不同的想法，会从这个特效方面看出来比较好，所以在前期的时候，我们很多时候要参加，这样对于我们也很多好处，因为我们知道比如说这个钱怎么去分配，我们怎么去将这个资源做得最好，所以在前期，中间我们拍的时候，到后期我们都参与。
动画师在后期设计、制作数码特技镜头时跟影片的导演也会有发生冲突的时候，比如，导演希望特技镜头长一些，但动画师却有自己的观点。
同期声：弟弟
因为同样的人力，你的资源比较集中，你可以做得更细，更没有瑕疵，更没有破绽在上面，特技很怪的就是，你一定要重复重复去改，因为一个假的东西加上去，我们一直会改善，比如说灯光不好，我们把灯光改好了，就可能质感也不好，我们把质感改好了，可能跟现场的关系，比如说一个车子经过，可能有烟，有一些泥土一些跑出来，刚开始做是没有的，一直我们加，可能再想象有什么东西可以加上去，一直一直去加才能好，比如说时间快的一个镜头上很短的，你只能做前面的东西，比如说车子经过，就算了，没有烟，可能时间多一点就加烟，时间再多一点，里面那个人的脸看不清楚，你把它弄得再清楚一点，时间再有，可能加两个小鸟飞过也会有，所以我刚才说这个理论就是，同样的时间，你最好是集中做好一些镜头，比做得很长，因为对观众来讲，某些程度是，他宁愿看一些很好看的，不用太长，这个是一般我们的经验告诉我们的。
影片的后期数码特技动画师基本上是在影片的前期就参与进去了，为的是少走弯路。目前，在内地热播的影片《童梦奇缘》片中的数码特技就是由万宽电脑艺术设计有限公司提供的。
同期声：弟弟
最主要是一开始的镜头，他一个镜头过，从童年一直变到成年，一直过，因为都是分开几段来拍，中间有灯光的问题，有演员，他一直讲，一直有对白一直讲，有这个口型要对下来，这个镜头做了很长时间，还有他不是拍一次，拍很多遍，因为有些时候，是不能一次过对白念完，也有很多不同的，比如说他拍了几个镜头，导演喜欢第一个镜头的前部，第三个镜头的后部，我们要把两个先连起来，然后呢，这个年轻的小孩，跟刘德华年轻的化妆连起来，然后再跟他现在连起来，然后再跟他老妆连起来，这个整个过程，一看可能很短的时间，但是中间做了很多很多功夫在上面。
在《童梦奇缘》的拍摄现场，无论是导演还是演员，小哥俩都注意听取他们的意见，然后再自我消化。把导演伺候满意了，小哥俩自然不愁财路。
同期声：
我们搞业务当然很靠一些老的客户，比如说导演，每一次尽量让他笑着回去，下一次就可以继续这个关系，做广告也是，广告公司不会太多，都差不多几十间，中间如果你一直保持一个很好的关系，一直能做下去的。
现在，小哥俩的公司是拿出一半时间做电视广告，再拿出一半时间做影片的数码特技。
同期声：
广告对我们也很重要，因为我们一开始就是做广告。做广告的一个挑战，因为大概一个月的时候，你要将一个概念做出来，还有这个概念就是很清楚，给观众很有印象的，还要一定要看出来很好，这个我们在广告用好之后，我们成功了，我们再放进我们这个电影里面，也有很多好处，还有广告是很短时间做出来，但是这些概念放进电影的时候，我们大概是一年多的时间，所以很多概念就是可以很快给观众看一看，现在我们去做到什么地步，做到什么变化，影像，特效的效果，我们进步到哪一个地步了。
在香港，这行虽新，但竞争却也激烈，小哥俩就是本着抱着自己的长项；抱着自己的特色；抱着自己的生意经跟别人去展开拳脚，倒也没有什么好怕的。
鸣谢＂寰亚电影发行有限公司＂
